Томаш Хлебек IPhone є однією з найпопулярніших і доступних камер усіх часів. Що це насправді означає для зйомок з ним і наскільки це серйозно?
Статус iPhone для фільму
На даний момент iPhone як і раніше вважається найдоступнішим пристроєм, який завжди під рукою і корисним лише для планування простору, хореографії або зйомки знімків. Однак навіть у цьому відношенні він дуже обмежений, особливо через об’єктив і формати зйомки.
Приклад, коли Деміен Шазелл У дизайні він використав iPhone початкова сцена оскароносного «Ла-Ла Ленд» є досить унікальною і точно відповідає згаданим характеристикам. Режисер спеціально не вибирав смартфон, він просто був під рукою як базовий засіб для спрощення блокування сцени.
[su_youtube url=”https://youtu.be/lyYhM0XIIwU” width=”640″]
Звичайно, було також багато випадків, коли iPhone використовувався як серйозний інструмент, наприклад Реклама Bentley або нещодавні Об’їзд, короткометражний фільм режисера Мішеля Гондрі Вічне світло непорочного розуму. У таких випадках, однак, це скоріше фільми, створені для реклами iPhone або, навпаки, використовували iPhone як засіб привернення уваги.
IPhone займає лише центральне місце, далеко не єдине апаратне забезпечення
Для зйомки передкамерного простору потрібен якісний датчик і оптика, хоча iPhone слід розглядати як достатній у цьому відношенні, це лише базове обладнання, і більшість практик кіновиробництва вимагають здатності фокусуватися по-іншому, рухатися камерою, змінювати розмір і компонувати глибину. захоплений простір з тієї ж відстані тощо.
[su_youtube url=”https://youtu.be/KrN1ytnQ-Tg” width=”640″]
Принципово неможливо, щоб одна камера запропонувала достатню кількість цих опцій без додаткового обладнання. Тому у фільмах і рекламі, знятих на iPhone, майже завжди є фраза «знято на iPhone за допомогою додаткових технологій і програмного забезпечення». Найважливіша додаткова техніка та програмне забезпечення для зйомки на iPhone розширить можливості його оптики, налаштувань параметрів зображення та формату зйомки, а крім нарочито тремтячого зображення, забезпечить плавність рухів камери.
Здебільшого їх називають найкориснішими програмами для зйомок Filmic Pro a MAVIS. Вони в основному дозволяють ручні налаштування та детальний огляд фокусування, передачі кольору, роздільної здатності та кількості кадрів на секунду (стандарт для фільму становить 24 або 25 кадрів на секунду, 30 для телевізора в США та 25 в Європі), експозицію та затвор. швидкість, а також адаптувати налаштування залежно від іншої використовуваної техніки (лінзи та мікрофони). Останні версії додатків також розширюють захоплений динамічний діапазон і колірний спектр, що покращує можливості роботи з відео в постпродакшн, в професійних програмах, таких як DaVinci Resolve, Adobe Premiere Pro і Final Cut Pro X.
Найчастіше додатковими об’єктивами для iPhone купують анаморфотні об’єктиви від Moondog Labs, які розширюють захоплене зображення та можуть захоплювати особливо кінематографічні широкі горизонтальні «відблиски» (відблиски світла на об’єктиві). Майже так само часто згадуються лінзи «Момент» і більш дорогі Exolens від відомої компанії Zeiss.
Ймовірно, є найдоступніші інструменти стабілізації камери, і ви можете зробити їх удома або витратити на них десятки тисяч, але двома основними варіантами з табору більш доступних і дорогих пристроїв є Steadicam Smoothee і DJI Osmo Mobile. Наприклад, Beastgrip Pro стабілізує зйомку за допомогою iPhone, додаючи вагу та покращуючи ергономіку, а також дозволяє підключати додаткове обладнання, таке як лінзи, освітлення та мікрофони.
Нарешті, дуже важливою частиною фільмів є також звук, який не зовсім підходить для безпосереднього захоплення мікрофоном, вбудованим у iPhone. Швидше, доцільно інвестувати в оренду напівпрофесійних або професійних мікрофонів або в власний цифровий диктофон, наприклад, від компаній Zoom або Tascam.
[su_youtube url=”https://youtu.be/OkPter7MC1I” width=”640″]
Естетика та філософія зйомки на iPhone
Якою б складною не була техніка, вона, звісно, марна в руках невмілих і безнатхненних творців. Але те ж саме може бути і навпаки – більш серйозна зйомка на iPhone вимагає вкладень в базове додаткове обладнання, але для цікавого результату не обов’язково витрачати тисячі ні на саму камеру, ні на інше обладнання.
Візьмемо для прикладу художній фільм Мандарин знятий на iPhone 5S, який отримав схвальні відгуки на Sundance, найбільшому у світі незалежному кінофестивалі, кілька років тому – не за те, на що саме він був знятий, а за те, як використано доступні ресурси.
Цікаві фільми, зняті на мобільні телефони, створювалися з 2006 року, і з тих пір технології зазнали величезних змін, тому iPhone більш ніж достатньо для цієї мети, і слід зосередитися на його можливостях і відмінній естетиці, а не на його обмеженнях.
Один із найпрестижніших кіножурналів, Hollywood Reporter, в огляді Мандарин писав, що iPhone у поєднанні з анаморфотними лінзами фільму надає чіткий, разюче кінематографічний вигляд і дивно естетично чистий у потокі надто відшліфованих інді-фільмів.
Іншим чудовим прикладом є короткометражний фільм найвідомішого південнокорейського режисера Чан Ука Пака, Нічна рибалка, який, творчо граючи з обмеженнями зображення iPhone 4 і часто не використовуючи стабілізацію, створює цікаве поєднання реалізму та стилізації. Режисер оцінив зручність використання смартфона та невеликі габарити.
Догма 95
У нинішньому контексті розвитку зйомок на смартфонах цікаво поміркувати про рух кіновиробництва Dogma 95, який розвинувся в другій половині XNUMX-х років у Данії, а згодом поширився по всьому світу. Почалося з написання маніфесту з десяти пунктів щодо теми, постановки та техніки зйомок.
Звичайно, iPhone не відповідає конкретним правилам, але важливіше цілі, які ставили режисери, створюючи маніфест. Їхній намір полягав у тому, щоб максимально спростити процес створення та виробництва та дозволити їм зосередитися на самій зйомці. Окремі актори часто самі тимчасово ставали операторами, сцени були здебільшого або повністю імпровізовані, актори часто не підозрювали, що їх хтось знімає, не використовувалося додаткового освітлення чи задників тощо.
Це дозволило створити дуже специфічну реалістичну естетику, використовуючи обмеження бюджету та техніки на свою користь. Фільми цієї течії необроблені і створюють враження, що будь-хто міг би їх зняти, звичайно, припускаючи великий талант. Їх мета полягає не в тому, щоб намагатися досягти максимально можливого контролю над властивостями зображення та кінцевою формою фільму, навпаки, вони йдуть проти цього та шукають нову/іншу концепцію реалістичної кінематографії.
Оскільки iPhone завжди під рукою, на ньому часто нестабільний фокус і передача кольору, а в умовах поганого освітлення відчувається виразний цифровий шум, створювані ним фільми можна ще більше звільнити від призми сприйняття фільму як чогось або надуманого. автентичний або свідомо неавтентичний. Немає потреби згадувати лише художньо не дуже вартісні фільми типу Таємниця відьми з Блер a Паранормальне явище, але лише для фільмів Dogma 95, як Сімейне свято a Розбити хвилі.
Також може бути дуже цікаво використовувати естетику ранніх цифрових фільмів або навіть vaporwave, для яких типові сирі, недосконалі, агресивні цифрові візуальні ефекти. IPhone не повинен конкурувати з Red Epic чи Arri Alexa та дорогими голлівудськими постановками, а бути інструментом власної автентичності, людей з ідеями, які не хочуть наближатися та наслідувати техніку та правила інших, а шукати власні .
Замість того, щоб намагатися узаконити iPhone як потенційно серйозний інструмент для створення фільмів, іноді навіть шляхом фетишизації використовуваних технологій і розміщення їх у центрі уваги, можливо, на даний момент це більш перспективно, ніж наближення плівки для iPhone до плівки для iPhone. Якщо отриману роботу сприймати крізь призму техніки, створеної для її зйомки, то це знижує або навіть нівелює її художню цінність. У зв'язку з фільмом Мандарин це здебільшого про методи та техніку, за допомогою яких вона була знята. Але його автори навмисне згадали iPhone вперше лише в самому кінці титрів, щоб він сприймався як інструмент для створення фільму, а не як щось інше.
Звичайно, технологія є значною частиною кінематографу, але врешті-решт вона має бути лише засобом художнього вираження, а не центром уваги. Такі кампанії, як «Shot On iPhone», безперечно, мають сенс як засіб просування пристрою, але з точки зору справжньої легітимізації його як інструменту для незалежних кінематографістів, вони є досить контрпродуктивними, оскільки відволікають увагу від самого мистецтва.
Я пропоную згаданий iPro Lens для продажу на базарі Jablíčkáře:
http://bazar.jablickar.cz/bazar/detail-inzeratu/?id=4467
Європейський телевізійний стандарт має не 30 кадрів в секунду, а 25 (50i)
Правда, доповнений